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断臂山为何没获奥斯卡最佳影片
在一片嘈杂的喧嚣声中，这个由美国人操办，却备受中国人瞩目的第78届奥斯卡颁奖典礼也终于落下了帷幕。与诸多媒体信誓旦旦的预测相背离的是，《断臂山》并没有实现所谓的大包大揽，仅只拿下最佳导演、最佳改编剧本、最佳配乐三项荣誉，很多人用了“扼腕”、“抱憾”、“不可理解”等字眼表达了不满和质疑，甚至拿出了“美国人的面子”与“华人歧视”等话题炮制评判舆论。在这里，我倒觉得国内舆论界的这个略显无聊的守望过程已经开始变了味，开始走进了一个排泄个人情绪的怪圈，实际上，从影像中读懂了《断臂山》并不等于理解了这个看似饕餮实则简单的主流公众“派对”奥斯卡。
今年的奥斯卡与往年有着一定意义上的不同之处，由于美国电影艺术与科学学院进行了主席的换届，因此，今年的奥斯卡奖充斥着锐意改革的新气象。但是革新也要有革新的规矩，根据艺术学院前主席的总结陈词我们可以看得清，无论是怎样的变革，奥斯卡它仍旧是奥斯卡，第一要坚持美国自己的独立特色，第二就是坚定不移地走主流路线。主流！作为全美最具商业影响的公众评选，而且是面向世界的传播覆盖，这个主流的字眼，事实上更多也包含着一定意义上的社会性与责任性。
“奥斯卡要尊重电影的品质，但更要尊重民众的视觉……”这是奥斯卡颁奖典礼的制片人吉尔·盖茨在此前吐露给公众媒体的一点点语言提示。这个细节事实上就已经表明，边缘的话题性电影虽然会获取一定的尊重，但却并不可能受到最高的褒奖。诸如《断臂山》，这个被誉为“史诗一般的气概，布鲁斯一般的韵味”的优秀电影作品，只因为其备受争议的“同性”题材，也决不可能在这个大舞台上风光八面。虽然它恰好赶上了美国电影工业的大萧条之年，可谓是无同等级别的竞争对手，用舆论的话语讲，就是受不到半点的竞争压力。但是，它落马了，败给了《撞车》，这个结果事实上并不让人吃惊。
在一篇《芝加哥论坛报》上的署名评论文章里，盖尔站在美国民众的立场上指出了这个结果的必要性，说“与其将最佳的结果授予同性恋这么有争议的话题电影，倒不如授予阐述种族问题的电影更具社会性，奥斯卡应该显得更为积极一些，要有社会的责任感”。我想这则评论说得其实不无道理，之所以在颁奖礼前一天能够爆发6万人集体大游行，抗议《断臂山》的同性恋题材，就能够看出美国人对此片抱有的边缘视点并不苟同。在联邦法案里，同性恋被允许存在，并呼吁社会抱以同情与理解，但并不鼓励。因为人性意义上的宽容，并不等于社会意义上的认同，至少，在全世界范围内都得承认这种现象所衍发的后作用都是消极的，就连全美艾滋病协会所给出的年度呼吁中也把开头指向同性恋问题，将其与心理卫生也扯上了关系。
我想，这个呼吁要放在欧洲，或许会引发大规模的同性恋社团的游行抗议，但在美国，也许就不会。想想也就在奥斯卡这么个关键的当口，游行反而针对夺魁呼声最高的《断臂山》，而只是出演了其中女配角的米歇尔·威廉姆斯，也被她的基督教母校给开掉，宣布断绝任何关系。《断臂山》在美国蒙受的不仅仅是社会的抨击，也上升到了某种荣耀背后的屈辱。
李安电影的话题性争议，以及在此方面吃的亏，事实上并不是以此片为先例。早在前些年，他改编全美丹尼尔·伍德瑞尔1987年的争议小说《苦难人生》而拍摄《与魔鬼同骑》，就已经触犯了此类禁忌。原本，以影片的高投入以及打磨的力度来看，它是一部相当具有野心的艺术作品，但惟独影片题材将美国南北战争的原有立场颠覆掉，独讲南军的血泪史的做派让人吃不消，所以舆论口径几乎都是一边倒的抨击，毫不客气地将其拉到了反面阵营里踩踏，致使影片没有在当年的各大奖项里熬出头角，仅只有改编剧本一项受到业内表彰。而今，《断臂山》所遭遇的状况与当年类似，却比当年更温和一些。媒体对其无论抨击与否，都要首先承认它的优秀。显然这就是评论者本身的摇摆性与多面性作祟，就像FOX的评论中说的那样：“或许，它只该在协会中赢取最高的褒奖，而不该在公众面前炫耀自己的荣誉……”
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